コンサートが中止となり、アーティストは観客とつながるためにオンラインで活動している

マロリー・グレーセニンはブルックリンのアパートのクローゼットで見知らぬ人たちと即興で演奏する。マリシャ・ウォレスはロンドンのアパートでコンサート全体を歌う。ビッグ・サム・ウィリアムズはニューオーリンズの自宅の私道でファンク、ジャズ、ロック、ヒップホップをミックスした音楽を大音量で流しながら、リビングルームにいる見えない観客を一緒に踊るよう誘う。

「これが新しい標準だから、慣れろよベイビー」ビッグ・サムは最近のインタビューでマイクに向かってそう言った。Facebookライブイベント進行中の健康危機により、当面はステージは閉鎖されることになるが、熟練したパフォーマーたちが唱える格言は変わらない。ショーは続けなければならないのだ。

舞台裏とオンライン

4月末に実施された調査では、アメリカン・フォー・ザ・アーツ調査によると、COVID-19パンデミックによりアーティストやクリエイティブワーカーのほぼ3分の2が完全に失業し、大多数が収入の減少を経験した。当初32日間と予想されていたブロードウェイの閉鎖は2021年まで延長された。ポールスターは、ライブ音楽業界は90億ドル近くの損失を被ることになる年末までステージが暗ければ収益は減少する可能性がある。ますます可能性が高まっているボリス・ジョンソン首相が今月から劇場の再開を発表した英国でも、屋内公演を再開する予定の主要演劇作品は早くても10月。

インターネットは、時代に適応しようとする起業家にとって、今や最後のフロンティアとなっている。中には、次のようなプラットフォームに目を向ける人もいる。ステージイット、トピカ、そしてツイッチ自分のコンテンツを収益化するためにInstagram、Facebook、YouTubeで自分の作品を無料で公開している人もいます。

「クリエイティブな労働者たちが直面しているこの危機の真っ只中、彼らが自分たちのコミュニティが今それを必要としていることを知っているので、並外れた速さで、多くの場合無料でアートを作っているのは注目に値する」と、同氏は述べた。ロバート・L・リンチ、アメリカン・フォー・ジ・アーツ会長兼CEO、で最近の声明。

ニューオーリンズの私道を汚す

「これが私たちのすべてです」とリードシンガー兼トロンボーン奏者のビッグ・サム・ウィリアムズは言う。ビッグ・サムのファンキー・ネイション「副業や他の仕事は一切ありません。」

3月にバンドの予定されていたライブの大半が中止になったとき、妻と3歳の息子2人を養うウィリアムズは、iPadでライブを撮影した。コンサートシリーズFacebook Live で配信を開始しました。視聴者が増え始めると、視聴者の体験を向上させるために新しいカメラを購入しました。

普段は観客をステージ上で一緒に踊るよう誘う完璧なショーマン、ビッグ・サムは、今ではバンドが6フィート離れた安全な場所でグルーヴする中、一人でジャンプしたり、回転したりしている。「でも、そこは私の家の私道で、気温は100度です」とルイジアナ州を拠点とするアーティストは言う。「ある日、外があまりに暑くて、マウスピースで口を火傷してしまいました」。次のライブストリームのために、彼はテントを購入した。

オンラインでのパフォーマンスに加え、ビッグサムは新しいシングルをリリースした。もう震えは起きない、これは彼にとって初めてのセルフレコーディングへの進出となる。「これは私にとって新しい領域です」と彼は最近の取り組みについて語る。「実際のところ、自分が何をしているのか全く分かっていません。やりながらすべてを理解しつつあるんです。」

ビッグ・サムのようなアーティストは、この忙しさに慣れている。儚さはビジネスの本質であり、創意工夫が成功の鍵だ。しかし、今やどこにでもあるライブストリーミングだけでは、パフォーマーの生活を支えきれない。「人々が番組を視聴したとき、彼らが寛大な気持ちになって、チップをくれるといいな。それが私たちの収入のすべてだから」と彼は言う。「それがどんなものになるかは、私たちには分からない」

ロンドンのアパートをレコーディングスタジオに変える

「パフォーマーにとって、あなたは商品でありCEOです」と、レコーディングアーティストであり、最近ウエストエンドのプロダクションで主演したブロードウェイのベテランであるマリシャ・ウォレスは言う。ウェイトレス。

「自分のビジネスのこの部分は閉鎖されているので、ビジネスの他のどの側面を構築する必要があるのかを考えなければなりません。」

ウォレスは、ウエストエンドで再演される『モーターマウス・メイベル』でモーターマウス・メイベル役を演じる予定だった。ヘアスプレーこの春、彼女はバーチャルマスタークラスを教えたり、次のアルバムのための新曲を作ったりと忙しくしている。彼女は45分間のコンサートも行った。ロイヤルアルバートホール彼女のリビングルームから。

パンデミックが始まって以来、ウォレスは自宅のリビングルームでパフォーマンスを始めた © Marisha Wallace 提供

全ての俳優が同じように成功しているわけではない。ウエストエンドの俳優のほとんどは、失業手当ウォレスさんはパンデミックが始まって以来、元同僚たちが食料品店や介護施設に就職するのを見てきた。「政府に裏切られたような気分です」とウォレスさんは業界の同僚を擁護する。

5月末、ウォレスは「Tomorrow」のソウルフルな演奏ミュージカル「アニー、そして利益の100％をブロードウェイ・ケアーズとMADトラストに寄付し、米国と英国で苦境に立たされている演劇アーティストを支援した。このシングルはその後すぐに英国チャートで2位に急上昇した。

究極のマルチタレントであるウォレスは、自宅のリビングルームで「Tomorrow」を録音し、シングルを自主リリースし、ミュージックビデオも自分で編集した。それでも、最も素晴らしいDIYエンターテイナーでもチームなしではできないことがある。

「キャストの仲間意識が懐かしいです」とウォレスさんは言う。「毎日どれだけハグされてるか、どれだけハグしてあげてるか、今まで気づかなかったんです」

ブルックリンのクローゼットから外国人と浮気

自給自足は、家に閉じこもっているアーティストにとって最も重要な資産かもしれない。「隔離中、コンテンツ制作の邪魔になるのは自分だけです」と、没入型演劇体験に出演したマロリー・グレーセニンは言う。眠れない夜3月にニューヨーク市の劇場が閉鎖される前に。

市が外出禁止令を出した後、グレーセニンさんは自宅のクローゼットをインスタグラムライブで制作するインタラクティブな一人芝居の舞台に改造した。後ろの壁はキラキラ光るアルミホイルとティンセルで覆われ、大きなカーテンがガムクリップで留められ、服が隠れている。

「ショーをやるときには、それを実現させるには船員全員の力が必要だということを、私はいつも理解しています」と、現在は自身の公演の船長と乗組員の両方を務めるマロリーは言う。

グレーセニンのオンラインプレゼンスは彼女に役を与えたエシャトンこれはもう 1 つの没入型演劇作品だが、バーチャルなひねりが加えられている。すべてのパフォーマンスは Zoom 経由で行われる。対面式のパフォーマンスとして考案されたが、ロックダウン中の生活に合わせて再設計されたナイトクラブシミュレーターは、グレーセニン氏に「世界中のどこにいてもつながるという無限の体験」を提供すると彼女は言う。

番組の司会者の一人として、グレーセニンはほとんどの時間をエシャトンさまざまな観客と戯れる。ある夜、彼女はアメリカ、イギリス、ブラジル、さらには日本からの人々と会話をすることになるかもしれない。

どれだけ世界規模で展開しても、Zoom では演者と観客の間に生まれる熱烈なつながりを再現することはできない。そして、隠れエンターテイナーとしてグレーセニンが直面する最大の苦難の一つは孤独だ。「私たちは皆、ある程度の孤独と戦っていると思います」と、パンデミック中の生活についてグレーセニンは語る。

パフォーマーにとっての新たな始まり

エシャトンは「世界の終わり」を意味する神学用語ですが、バーチャルシアター体験は新しいタイプのエンターテイメントの誕生のように感じられます。StreamElementsとArsenal.ggによる最近のレポートによると、ライブストリームの視聴者数は99%増加過去 1 年間で、劇場への復帰は避けられないものの、Twitch や Zoom などのプラットフォームは今後も存続するでしょう。

しかし、コンピューターのスクリーンはプロセニアムアーチの代わりにはなりません。バーチャルパフォーマンスは独自のメディアであり、最も成功したライブストリームは、グラセニンのパフォーマンスを含め、エシャトン– は、インターネットの現実に合わせて特別に作られています。舞台ショーの共同体のエネルギーを再現しようとするパフォーマンスは、ぎこちなく、不自然で、時代遅れに感じられることがよくあります。

パンデミックはパフォーマーにとってダーウィンの実験となり、適応できる人々が今後数か月間の不確実な雇用機会を生き延びる可能性が最も高い。

「自分なら何とかできるという盲目的な信念があれば、うまくいくはずです」とグレーセニン氏は励ますように言う。

もちろん、洗練されたパフォーマンス、安定した WiFi 接続、そしてクローゼットでのパフォーマンスを観るためにお金を払ってくれる十分な観客がいれば、それは役に立ちます。