このアーティストの水中作品は、創造性と保全を使用して海を救います

私たちは献身しています7月の機能世界で最も美しくユニークなビーチと島に。多くの旅行者がついに切望されているビーチでの休暇をとることができたので、彼らは1年以上延期しなければなりませんでした。私たちの夢の中で主役を務めるセンセーショナルな海岸線と穏やかな海を祝うのにこれ以上のより良い時期はありませんでした。私たちの機能に飛び込み、詳細を学びますあなたが考慮すべきだったオフレーダービーチあなたの次の旅行のために、スペインのコミュニティがどのように集まって海岸線を救ったか、超独占的なハワイアン島あなたは聞いたことがないかもしれません、そしてゲームを変えるビーチハック専門家から推奨されます。

気候変動、乱獲、汚染、および人間の過失により、世界のサンゴ礁の40％が過去数十年にわたって破壊されてきました。 World Resources Instituteは、2030年までに2030年までに90％が危険な状態にあると予測しています。

そうではありませんジェイソンはテイラーをデカールしました、世界初の水中博物館を作成したイギリスの芸術家は、それについて何か言いたいことがあります。子供の頃に島をホッピングしてシュノーケリングをしたことに触発されましたランドアーティスト60年代後半から70年代にかけて、テイラーは「美的レベルで機能したが、より大きな目的があった」という芸術を、実際にそれについて何かをしながら、7つの海の悲しい状態に対する意識を高めるという芸術を作ることに着手しました。非毒性のpH中立セメントで武装した彼は、メキシコ、スペイン、オーストラリア、モルディブ、カンヌの人工サンゴ礁を兼ねる水中アートギャラリーの最も重要な先駆者になりました。彼の最初の作品は、2006年にグレナダのモリネ湾にオープンしました。

彼は、7月末にデビューする「Musan」と呼ばれる最新作の森であるキプロスのアイジャ・ナパからのTripsavvyと話をしました。彼の創造的なプロセス、展示スペースとしての海、彫刻と一緒に泳ぐことを望んでいるもの、彼のお気に入りのオーシャンサイドの目的地、そして私たちはすべてを救うことができます。

あなたの最初のビーチの記憶は何ですか？

私たちは、オーストラリアのカリブ海であるマレーシアのような驚くべきビーチやサンゴ礁のある場所に世界中を移動しました。私はシュノーケリングヤングに魅了されました。私が6歳か7歳のときに私が持っている最高の思い出のいくつか。私たちはタイの完全に無人の島を探索するために漁船を雇いました。私たちはビーチでシュノーケリングし、魚を釣り、料理します。その経験は、海洋生態学への情熱を生み出しました。私が十分に年をとったとき、私はダイビングインストラクターになり、グレートバリアリーフに取り組みました。

これらの子供時代の経験は、このタイプの芸術性と媒体を追求することになりましたか？

芸術と写真を勉強することは私にとって自然な進歩でした。そして、私の2つの情熱を組み合わせるのは非常に自然でした。私は16年前に水中で働き始めました。私の土地の仕事には、より多くの目的、もう1つの理由が存在する必要がありました。それが保全の一形態である可能性があることに気づくことは、私のすべての仕事の触媒でした。 （水中で働くために）最も深い理由の1つは、作品がすべて変化する生きている芸術であり、それぞれが非常に異なるようにすることです。常に同じままである伝統的な彫刻とは大きく異なります。

何が海を良い「ギャラリー」にしているのですか？

私たちが青い惑星に住んでいるという事実に加えて、アーティストは実際にその空間を探求するためにほとんど何もしていないので、それは信じられないほどの未知の空間です。色と視聴角は異なります。それは一緒に働くべき信じられないほどのパレットです。各作品の進化は非常に異なります。見ている間、重力のない水に吊り下げられると、精神的に非常に異なる場所にあなたを置きます。これにより、従来のホワイトウォールズギャラリーには入らない作業との異なる接続が可能になります。

水中彫刻公園を作成するプロセスをご覧ください。通常、委員会から完了までどれくらい時間がかかりますか？

それは非常に複雑なプロセスであり、軽快な人のためではありません。プロジェクトには何年もかかる場合があります。オーストラリアでは、許可を得るのにほぼ3年かかりました。他のプロジェクトは1週間以内にサインオフされました。適切な環境を選択し、作業の概念化、環境への影響分析の研究、それを委託する人々と文化的な対話をし、それのための資金を集め、建設、さまざまなエンジニアリングと材料の要件を把握することには、さまざまなレベルがあります。それらは各国で異なります。あらゆる場所で機能する青写真はありません。公の場で働くことは、しばしば[あなたを置く]政治的議題の真っin中にあります。ナビゲートするのが難しく、避けることは不可能です。

水の中でどのくらいの作業が行われますか？

私はそれを可能な限り最小限に抑えようとします。水中で働くことははるかに困難であり、使用する技術がはるかに少ないです。私は生態系に対する最小の妨害を作成しようとしています。しかし、すべてのサンゴの植え付けと伝播は水中で起こります。構造と基礎は陸上で起こります。

人々があなたの芸術を見ることから何を奪うことを願っていますか？

私たちは、私たちが別々のエンティティのように、人間と自然についてのこの昔ながらの見解を持っています。私の仕事が私たちが自然であることを人々に思い出させることを願っています。私たちが自然に覆われている自分自身を見ていることについて何かがあります。それは、自然が脆弱であり、私たちは自然であることを思い出させるタイムカプセルです。したがって、私たちは壊れやすく、お互いに依存しています。

あなたの芸術は多くのレベルで機能します。芸術だけで、社会的、政治的、環境的な声明として、そして少なくとも水没したインスタレーションの観点から、新しいサンゴ礁の創造を促進する方法として。あなたにとって良い芸術家または環境活動家と見なされることがもっと重要ですか？

間違いなくその活動と保全側。それは私にとって最前線です。最終的に、私たちの仕事は非常に主観的です。私は誰にも自分の意見を強制するのが好きではありません。しかし、私は彼らが人々に考えさせることを願っています。

あなたは、私は両方を持っていないようなものですか？

私は自分自身をワックスして衰えます。時々、私は5年後に作品を見て、「なぜ私はそれをしたのですか？それは良くない」と考えます。それから驚くべきものによって植民地化された別の作品は信じられないほどに見えます。見るのは本当に謙虚です。メキシコとグレナダのオリジナル作品に戻りました。私はシュノーケリングします。彼らは人生に満ちています。何千もの魚、サンゴ、スポンジ。誰かが芸術を気に入ったり嫌っているかどうかは本当に重要ではありません。人生がここにあるという事実は、私がそれをインストールしたときにここにいなかったことです。それは私に良い気持ちを与えます。

おそらくあなたの好きな子供を選ぶようなものですが、あなたが作成したお気に入りの作品は何ですか？

ほとんどのアーティストのように、私はいつも私の最新の作品が最も好きです。私がよく見た古いもの。私は魅力を失います。しかし、多くは彼らがどのように植民地化したかに依存しています。いくつかの古い作品は、これらの驚くべきピンクのスポンジに完全に包まれているか、片側を覆う金のサンゴがあります。そして、私は再び彼らに恋をします。最終的に、私が作成するものは、自然の手に一致するものはありません。

2006年に最初の水中博物館を作成して以来、何を学んだり改善したりしましたか？材料やプロセスが進化しましたか？

彼らは非常に異なる水域にいるので、あなたはすべてのプロジェクトで信じられないほどの量を学びます。私は常にテクニックを適応させ、新しいことを試しています。長年にわたり、私は等身大の作品を作ることから、大型の作品まで、水中の森に行きました。一部のオンランドワークスは色を変えます。いくつかの作品はより建築的であり、訪問者が中に入ることができます。

また、アートが環境や海洋生物とどのように相互作用するかについて多くのことを学びました。タコや甲殻類を引き付けたい場合は、特定の種類の穴と物質が好きです。私が学校の魚を集約したいなら、それは別のタイプの形成です。サンゴの成長は、深さ、流れ、栄養素、表面に依存しています。私はいつも二酸化炭素排出量を減らしようとしています。長年にわたり、私は独自の二酸化炭素排出量を運ぶCementを使用しています。私はそれをゼロに減らすために多額の投資をしてきました。私は現在、非常に低い二酸化炭素排出量を持つ新しい地球に優しいポリマーセメントを使用しています。私はそれらが今存在することを嬉しく思います。

世界であなたの好きなオーシャンサイドの目的地は何ですか？

選ぶのは難しいです。私は非常に多くの美しい場所に行ったことがありますが、通常は働くために行ったので、島やビーチが機能していないのを見るのに苦労しています。オフになると、私は通常リラックスするために家にいます。私はいつもカリブ海を楽しんでいます。私はグレナダに戻るのが好きです。

そのまれな機会に、あなたは楽しみのためにビーチにいることに気づきます、あなたの好きなことは何をしますか？

シュノーケリングが好きです。私は子供たちに、責任を持って海をシュノーケリングして探索する方法を教えようとしています。私はそれをするのがとても好きです。子供を持つことは間違いなく保護ビットに別の次元を追加します。

あなたは現在、キプロスのパンデミック遅延博物館に取り組んでいます。何について教えてもらえますか？

地中海に浮かぶ約100の彫刻がある非常に密な水中森林です。主に木。いくつかのフロート、いくつかは床を固定しました。それは私にとって非常に新しいタイプのプロジェクトです。私は海を再びワイルドすることについてこの考えを持っていました。

温暖化海、サンゴのコロニーの崩壊、プラスチック汚染に関する統計は恐ろしいものです。ある調査によると、平均的な人は1週間でクレジットカードのプラスチックに相当するプラスチックを食べます。グリーンピースを使用して「プラスプラスチド」と呼ばれる珍しい陸生作品を作成し、プラスチックの問題とオーストラリアの「海洋サイレン」に注意を喚起しました。

私は確かに、どこでも海岸でプラスチックが増加していることに気付きました。私は間違いなく海洋種の減少を見てきました。つまり、より多くの藻類が成長し、物事がバランスが崩れることを意味します。私が働いていたほとんどの場所は乱獲されています。サンゴは予測不可能です。いくつかの場所では、サンゴは私が思っていたよりも優れていました。他のサンゴ礁は完全に一掃されています。おそらく10年前に信じられないほどのものは、スラッジの大きなフィールドです。気温も間違いなく変化しています。今日、地中海でのダイビングは、水はほぼ30度（華氏86度）でした。目を見張るような熱帯種を見ました。

何ができますか？

私たちは、絶え間ない成長が良いというこの考えから切り離され、逆に行く必要があります。私はすべてを再生することに賛成です。建物が使用されていない場合は、引き下げて植える必要があります。私たちはすべてを減らし、20年前の様子に戻す必要があります。メキシコの開発を見てください。それはほとんど拡大し続けるバクテリアのようなもので、中央が走り去り、死にます。それは本当に悲劇的であり、その軌跡だけではありません。子供の頃、サムイはビーチに20の部屋がありました。今では10,000のようなものがあります。私が地元の人々と話すとき、彼らは皆同じ​​ことを言っています：「あなたは20年前にこの場所を見たはずです。それは天国でした。」それは私が働き続けるための大きな推進力でした。